Ce n’est pas un salaire. Il ne s’agit pas d’un chèque de paie régulier qui arrive sur votre compte bancaire le premier du mois. Si vous travaillez comme agent de réservation pour un groupe, vous vivez et mourez à la commission.
Vous réservez le concert. Vous obtenez une part de ce que gagne le groupe. Assez simple.
Mais les détails deviennent vite compliqués. Cette réduction ne concerne pas seulement le prix du billet. Il comprend souvent un pourcentage des ventes de marchandises et des supports physiques tels que les CD vendus sur place. Pourquoi? Parce que le spectacle live n’existerait pas sans votre enthousiasme. Vous êtes le pont.
La norme de la Commission
Pour la plupart des groupes, la norme de l’industrie se situe entre cinq et dix pour cent.
Certains agents facturent plus pour des types spécifiques de transactions. Les apparitions à la radio, à la télévision et au cinéma obtiennent souvent des pourcentages plus élevés qu’une émission de club standard.
Et voici le plus intéressant : le taux n’est pas statique. Cela change en fonction de qui vous représentez.
Pensez à un acte hérité. Ils jouent aux arènes. Ils déplacent des dizaines de milliers de billets. L’agent peut prendre un pourcentage plus faible, peut-être cinq pour cent, car le volume compense. De gros chiffres. De gros chèques.
Regardez maintenant un groupe punk local. Ils sont dans un bar de plongée. Deux cents personnes maximum. Pour gagner de l’argent, l’agent peut exiger huit, neuf ou même dix pour cent. C’est une stratégie d’atténuation des risques. L’agent doit garantir un certain revenu pendant que le groupe est encore en train de travailler.
Ce que les agents n’obtiennent pas
Il y a ici une ligne dure.
Les agents de réservation ne reçoivent pas de redevances sur les ventes de disques. Ils ne reçoivent aucune part des droits d’écriture ou de publication.
Si un agent demande la propriété de votre publication, exécutez. Ils ont droit uniquement aux bénéfices de la performance live. C’est ça. Ne cédez jamais les droits sur votre travail créatif juste pour être réservé.
Le piège californien
La gestion de l’argent devient stricte en Californie.
Les promoteurs remettent rarement de l’argent directement au groupe. Ils paient la part du groupe à l’agent de réservation. C’est une question de responsabilité pour le promoteur. Mais cela crée une responsabilité pour vous.
La loi californienne exige que les agents détiennent cet argent sur un compte en fiducie distinct. Vous ne pouvez pas le mélanger avec vos fonds de fonctionnement. Vous avez moins de 30 jours pour payer le groupe.
Des artistes syndiqués ? La fenêtre est encore plus étroite.
Manquer la date limite. Vous faites face à des problèmes juridiques.
Bookers de films et de musique
Les bookers de films opèrent dans un univers complètement différent.
Ils n’ont pas besoin de permis. Ils travaillent selon des modalités variées avec les propriétaires de théâtres. Il est rare qu’un booker de films prélève un pourcentage sur la vente des billets, même si de petits cinémas indépendants pourraient l’essayer.
Il s’agit le plus souvent de salariés de grandes chaînes. Ou encore, ce sont des bookers indépendants travaillant pour des salles plus petites.
Les indépendants peuvent facturer une provision forfaitaire. Ou des frais par film. C’est basé sur le service et non sur la performance comme la musique.
Effraction
Ce travail vous semble-t-il attrayant ? Le chaos de la musique ? La structure stable du cinéma ?
Le chemin n’est pas linéaire. Mais si vous voulez savoir comment réellement commencer à passer ces appels, vous devez examiner les points d’entrée.
