No es un salario. No es un cheque de pago fijo que llega a su cuenta bancaria el primer día del mes. Si trabajas como agente de reservas para una banda, vives y mueres por comisión.
Reservas el concierto. Obtienes una parte de lo que hace la banda. Bastante simple.
Pero los detalles se complican rápidamente. Ese recorte no es sólo el precio de la entrada. A menudo incluye un porcentaje de las ventas de mercancías y medios físicos, como CD, vendidos en el lugar. ¿Por qué? Porque la actuación en directo no existiría sin vuestro esfuerzo. Eres el puente.
El estándar de la comisión
Para la mayoría de las bandas, el estándar de la industria se sitúa entre el cinco y el diez por ciento.
Algunos agentes cobran más por tipos específicos de ofertas. Las apariciones en radio, televisión y cine a menudo obtienen porcentajes más altos que un programa de club estándar.
Y aquí está el truco: la tasa no es estática. Cambia según a quién representas.
Piense en un acto de legado. Están jugando en arenas. Están moviendo decenas de miles de billetes. El agente podría quedarse con un porcentaje menor (tal vez un cinco por ciento) porque el volumen lo compensa. Grandes números. Cheques gordos.
Ahora mire una banda de punk local. Están en un bar de mala muerte. Doscientas personas máximo. Para ganar algo de dinero, el agente podría exigir ocho, nueve o incluso diez por ciento. Es una estrategia de mitigación de riesgos. El agente necesita garantizar algunos ingresos mientras la banda sigue trabajando.
Lo que los agentes no entienden
Aquí hay una línea dura.
Los agentes de reservas no reciben regalías por las ventas de discos. No reciben una parte de los derechos de composición o publicación.
Si un agente te pide la propiedad de tu publicación, corre. Tienen derecho a recibir ganancias de la actuación en vivo únicamente. Eso es todo. Nunca cedas los derechos de tu trabajo creativo sólo para que te contraten.
La trampa de California
El manejo del dinero se vuelve estricto en California.
Los promotores rara vez entregan dinero en efectivo directamente a la banda. Pagan la parte de la banda al agente de contratación. Es una cuestión de responsabilidad para el promotor. Pero crea una responsabilidad para usted.
La ley de California exige que los agentes mantengan ese dinero en una cuenta fiduciaria separada. No puede mezclarlo con sus fondos operativos. Tienes menos de 30 días para pagar la banda.
¿Artistas sindicales? La ventana es aún más estrecha.
Pasar el plazo. Estás ante un problema legal.
Bookers de cine versus música
Los bookers de películas operan en un universo completamente diferente.
No necesitan una licencia. Trabajan bajo diversos acuerdos con los propietarios de los cines. Es raro que un reservador de películas se quede con un porcentaje de la venta de entradas, aunque los cines pequeños e independientes podrían intentarlo.
Más a menudo, son empleados asalariados de grandes cadenas. O son bookers independientes que trabajan para lugares más pequeños.
Los independientes podrían cobrar un anticipo fijo. O una tarifa por película. Se basa en servicios, no en actuaciones como la música.
Irrumpiendo
¿Le parece atractivo este trabajo? ¿El caos de la música? ¿La estructura estable del cine?
El camino no es lineal. Pero si desea saber cómo empezar a realizar estas llamadas, debe observar los puntos de entrada.
